可能是看過(guò)的最忠實(shí)于人性的二戰劇了，五位德國青年被摧毀的精神與肉體，標記了整個(gè)戰爭的無(wú)意義，黑料除了從人物命運出發(fā)的曲折故事值得稱(chēng)贊，更讓人起敬的是還原歷史的編劇態(tài)度，片里既有狂熱殘忍的德軍，黑料也有奸淫擄掠的紅軍，黑料還有狡猾排猶的波蘭游擊隊，正常人拿上槍躲在國家機器后面就能化身魔鬼，而魔鬼就能成為偉人和殺人狂，戰爭面前所有人都是輸家，命比紙薄，黑料最后劊子手搖身一變又大權在握，太諷刺了。

不是跌宕起伏，每集結尾埋下眾多伏筆的英劇，但是不妨礙它成為一部品質(zhì)還算OK的英劇，黑料可以睡前慢慢看。

人煙稀少，無(wú)處尋歡不是人作惡的借口，黑料也是資本與原住民沖突的體現，無(wú)所畏懼無(wú)法無(wú)天。不是很過(guò)癮的懸疑橋段，主旨也可以更深刻。印象深刻的是一片白茫茫卻沒(méi)有聲響的邊境極地，黑料是可以把人逼瘋的不毛之地，太過(guò)安靜確不是什么好境況。

相比于前兩部弱爆了，黎明算是不錯的了，陳道明的亂入是幾個(gè)意思？陳慧琳是個(gè)啥？劉德華不就是瘋了么，黑料這么多警察抓不住一個(gè)瘋子？

上一代人家國與愛(ài)欲的郁結，黑料就像血液里頑固的暗疾，以躁郁癥的形式遺傳給了下一代。作為孫女艾蕾妮的原型，老艾蕾妮是殘破原鄉的人格化。在前半段一直以背影示人的斯拜羅斯則是原鄉被剝奪和流放的“政治身份”，他的無(wú)面目狀態(tài)直到垂垂老矣與艾蕾妮第二度闊別重逢之時(shí)才得以解除。二人第一次重逢并結合的地點(diǎn)選得很妙，在哈薩克斯坦這個(gè)同樣命不由己的國度，就在慈父雕像的注視之下。而這場(chǎng)陰影中的性愛(ài)像是一個(gè)詛咒，讓數十年后身為導演的兒子不得不成為相似命運的人偶。流放期間，第三者雅各布取代斯拜羅斯成為艾蕾妮的枕邊人，但這種慰藉的深層仍無(wú)法擺脫原鄉與外來(lái)強權的糾纏噩夢(mèng)。雅各布即是這種毒素的化身，毒性之烈讓他最后無(wú)法忍受艾蕾妮回到斯拜羅斯身邊，跳水自殺。郁結經(jīng)歷了三代人，到孫女艾蕾妮與老艾蕾妮和解相擁之后才真正解開(kāi)。