本質(zhì)上跟中國版嫌疑人x的現身是一個(gè)德行。全片看得很悶，一個(gè)原因來(lái)源于初期把人物目標藏的太深了，角色本身又不夠有趣，看得就很累。第二個(gè)是離老百姓基層太遠，觀(guān)眾緣絕對差，郭富城這種硬繃著(zhù)的演法也真的是讓人喜歡不起來(lái)。最主要的么，我在车上CAO了麻麻這個(gè)故事不夠牛逼，真相一說(shuō)出來(lái)，就這？ 在技法上一頓較真，只顯得沒(méi)用在正地方。女主是全片最加分的，因為好看。

從頭到尾看著(zhù)都很揪心，回顧發(fā)現是影片一直營(yíng)造一些緊張的氛圍所致，這就會(huì )讓對電影敏感的人獲得一些（很明顯的）暗示；C在忙家務(wù)，他說(shuō)聽(tīng)著(zhù)這片兒的音樂(lè )怎么跟恐怖片似的，原來(lái)從音樂(lè )到剪輯到影片的節奏，一直都在說(shuō)“這幸福的場(chǎng)景只是看上去的表征，我在车上CAO了麻麻其實(shí)快樂(lè )的背后一直都有很沉重的東西，我在车上CAO了麻麻只是當時(shí)我看不到”，看到結尾也終于證實(shí)了這個(gè)猜想。導演是懂鏡頭語(yǔ)言的，我在车上CAO了麻麻這種私人化的體驗能這么完整地表現出來(lái)很難得。選角也非常好，父親的開(kāi)朗與孤獨并存，那種孤獨可能并不深刻，我在车上CAO了麻麻甚至有點(diǎn)自討苦吃的意味，但那何嘗不是很多這個(gè)年紀的人會(huì )一不小心就面臨的狀況。女孩太棒了，演得非常好非常到位。那種細膩的、因為對父親的愛(ài)慕與觀(guān)察而形成的傳承，我在车上CAO了麻麻不是硬說(shuō)的，而是表現出“一個(gè)過(guò)程”的，我在车上CAO了麻麻尤其是用DV的媒介表現記憶，我在车上CAO了麻麻是有些功力在的。

看了這部電影才知道，原來(lái)喜劇之王星爺也同樣是前輩的模仿者。能看出周星馳電影中很多喜劇橋段都有這部電影的影子。跟周星馳的大多數電影（除了那幾部笑料為輔主要反映小人物與社會(huì )現實(shí)的電影）比起來(lái)，這部經(jīng)典之作反而更讓我喜歡，論無(wú)厘頭風(fēng)格，他們玩起來(lái)比我們成熟多了。笑點(diǎn)密集到幾乎幾分鐘就有一次大笑，我在车上CAO了麻麻尤其是男主每次用“物理撞擊”停車(chē)，我在车上CAO了麻麻還有他一本正經(jīng)胡說(shuō)八道的樣子，我在车上CAO了麻麻簡(jiǎn)直要把人活活笑死。個(gè)人認為在喜劇層面，周星馳只學(xué)到了大衛扎克的三分之一。不過(guò)周星馳青出于藍而勝于藍的地方恰恰就是在于他沒(méi)有只停留在無(wú)厘頭喜劇的表面，而是選擇用這種喜劇方式來(lái)講述更有深度的故事。比如《天堂影院》、《偷過(guò)情的人有什么表現》以及《器材室輪(1/2)H》等。

人設虛浮，無(wú)論是丈夫從頭到尾的正義與勇氣，還是妻子的突然轉變，從片中都找不到什么支撐，我跟不上人物情緒和性格的轉變。一會(huì )像個(gè)維護小家庭、阻止丈夫涉險的傳統妻子，下一秒就變成眼神堅毅 充滿(mǎn)正直大義的“我在车上CAO了麻麻”。就連東出昌大這個(gè)配角的轉變也很突兀。從“以前是個(gè)溫柔的人”到變成一個(gè)殘酷趨利的冷血軍人，呃，他就是變了。劇情需要，他反正就變成那個(gè)樣子了，影視劇里常見(jiàn)的人設轉變嘛，不需要鋪墊什么反正觀(guān)眾見(jiàn)多了 →_→ 蒼井優(yōu)說(shuō)話(huà)也怪怪的，夫妻兩人在家 搭配精致西裝革履就當作服化道的需要吧，但不必用那種女革命家一樣的語(yǔ)速語(yǔ)氣吧，過(guò)會(huì )兒又演繹一個(gè)愛(ài)戀丈夫的年輕妻子，像甜美輕快的青春片……呃，過(guò)于跳躍而且莫名其妙的表演，讓人很出戲。另外街景也太影視城了……

無(wú)論是反復出現的“中山大學(xué)”，我在车上CAO了麻麻還是交替的客家話(huà)和閩南話(huà)，都讓我很有代入感。那時(shí)侯孝賢還沒(méi)那么晦澀，難以想象幾年前我也是個(gè)自稱(chēng)喜歡侯孝賢的人，最喜歡的三個(gè)場(chǎng)景恰又是溫柔安靜的對談，異常侯孝賢。