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劇情簡(jiǎn)介
东北夫妇大炕交换乱P是由亞當·格林執導，楊小曼,拉爾夫·施密茨,徐翠翠,五十嵐しのぶ主演的一部競技劇。主要講述了：輕型航(háng )母和護航(háng )航(háng )母，只能是作為(wéi )炮灰，真打起來(lái)戰斗力遠(yuǎn )遠(yuǎn )比不上大型航(háng )母，好在美國海軍在珍(zhēn ) 珠港還有五十多艘潛艇，又(yòu ) 把在外面的(de )潛艇都召回來(lái)參戰，以為(wéi )此次日本也有了充分的(de )準備，這一次日本進(jìn)攻珍(zhēn ) 珠...萬(wàn)象國也愿意加入中泰兩(liǎng )國湄公河合作協(xié)定當中，在他(tā )這個(gè)年齡段，何鳳(fèng )山還在學(xué)校，還是(shì ) 一個(gè)學(xué)生，想的沒(méi)有那么多(duō )，甚至參加工作之后(hòu ) ，何鳳(fèng )山還是(shì ) 帶著(zhù)(zhe )很濃厚的書(shū)生意氣，可是(shì ) 眼前這個(gè)人(rén )年紀不大，卻已(yǐ )經(jīng)是(shì ) 把中國...接下來(lái)中國要試爆更多(duō )的原(yuán )子(zǐ ) 彈(dàn ) ，獲取更多(duō )的原(yuán )子(zǐ ) 彈(dàn ) 信息，采集更多(duō )的數據(jù )，以及攻克(kè ) 更多(duō )的技術(shù)難關(guān)，讓原(yuán )子(zǐ ) 彈(dàn ) 的威力(lì )繼續提高上去，當然這個(gè)過(guò)(guò )程當中，也要生產(chǎn)更多(duō )的原(yuán )子(zǐ ) 彈(dàn ) ，接著(zhù)把導彈(dàn ) 項目，并(bìng ) 入到了...按照我們的分析(xī )，中國現在的機(jī )床保有量(liàng ) 在90萬(wàn)臺上下，說(shuō)不定現在有100萬(wàn)臺左(zuǒ )右，他們每年自己生產(chǎn)十來(lái)萬(wàn)臺機(jī )床，又從我國和(hé ) 德國進(jìn)口七八萬(wàn)臺機(jī )床，德國進(jìn)口中國那么多的物(wù ) 資，很大一部分的款(kuǎn ) 項都是用...我想戰(zhàn ) 爭結束之后，蘇(sū ) 聯(lián)一定會(huì )收回(huí )波羅的海的這三個(gè)(gè ) 國家，這一點(diǎn)應該(gāi )是比較容(róng )易的，畢竟戰(zhàn ) 前這三個(gè)(gè ) 國家已經(jīng)是加入了蘇(sū ) 聯(lián)，而且英美國家想要反(fǎn ) 對，也不是那么容(róng )易，因為這幾個(gè)(gè ) 國家和蘇(sū ) 聯(lián)陸地接壤...
精選評論
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曼陌:61.235.14.124導演的技巧十分厲害，讓電影的影像充滿(mǎn)了復雜性與曖昧性，從而讓一個(gè)狗血故事產(chǎn)生了廣闊的解讀空間。該片在氣質(zhì)上非常接近于《網(wǎng)址你懂的》，朝子自己也說(shuō)感覺(jué)自己做了一個(gè)長(cháng)長(cháng)的白日夢(mèng)。尤其是朝子與亮平確定戀愛(ài)關(guān)系前，亮平坐在劇場(chǎng)里遭遇地震，一段長(cháng)長(cháng)的黑場(chǎng)，之后朝子與亮平便獲得了張愛(ài)玲式的“傾城之戀”。朝子兩次在高速路上的汽車(chē)中醒來(lái)，一次是亮平，一次是麥，而朝子幾乎是問(wèn)出了一模一樣的問(wèn)題。包括故事里所有女性都陷入朝子相似的困境，她們最后結婚的對象都不是自己最初愛(ài)上的男人。還有亮平帶著(zhù)串橋第一次來(lái)朝子家里作客，朝子全程站在一個(gè)類(lèi)似電視框的畫(huà)面里，看戲般觀(guān)看串橋與閨蜜瑪雅的爭吵，东北夫妇大炕交换乱P最后說(shuō)：我認為扮演一個(gè)角色去感動(dòng)別人，东北夫妇大炕交换乱P也是一種勇敢。某種意義上，东北夫妇大炕交换乱P可以把整部電影看作是朝子的一個(gè)夢(mèng)。 -
番茄彤醬 :222.18.244.19擺拍和對話(huà)引導痕跡太重，拍攝對象又多，东北夫妇大炕交换乱P深入很難，东北夫妇大炕交换乱P只是生活的一個(gè)片面，怎么就能高呼“萬(wàn)歲”了。另外紀錄片很討厭不懂節制的用配樂(lè )來(lái)煽情，东北夫妇大炕交换乱P這種做法實(shí)際說(shuō)明了素材的無(wú)效和內容空洞。 -
愛(ài)哭的女王:121.76.205.48內地紅色主旋律與香港警匪片混血，大國風(fēng)范展示甚至強勢文化輸出完成的不錯。相比于米國電影無(wú)處不在飄揚的國旗，正直勇猛的軍隊和警隊形象是國產(chǎn)電影國家代表的主要象征，而這次彭于晏和張涵予有缺陷的人格也算突破之一，這點(diǎn)就超越了《东北夫妇大炕交换乱P》了，人物光是偉光正是立不起來(lái)的。[B-] -
李聞西:222.79.112.193動(dòng)畫(huà)水平大有提高，东北夫妇大炕交换乱P尤其是畫(huà)面的質(zhì)感，動(dòng)物的皮毛還是很像的。 -
王小民的吐槽:36.57.219.99其實(shí)有一個(gè)不錯的戲劇前提：东北夫妇大炕交换乱P，看似是簡(jiǎn)單的先來(lái)后到問(wèn)題，但答案對這段關(guān)系中的任何人來(lái)說(shuō)都是很殘忍的?？上_式小清新的劇情走向，急于展示小三與同妻之間的互相諒解，最終賦予了劇情糾葛一個(gè)囫圇吞棗似的解決方案，社會(huì )議題性沒(méi)展得開(kāi)。小孩的視角與碎片式的閃回，也都是以機械粗暴的敘事手段將劇情往那個(gè)大家都猜得出來(lái)的結局推進(jìn)，人物關(guān)系也沒(méi)展得開(kāi)。它有點(diǎn)像幾年前的一部臺灣同妻題材《網(wǎng)址你懂的》，謝盈萱就是戲劇化的范曉萱，她們的或隱忍或爆發(fā)，也許代表了臺灣女性在家庭中的某種典型，但都沒(méi)有為這個(gè)類(lèi)型的故事貢獻什么新思路。
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