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劇情簡(jiǎn)介
意大利《法克和安娜》电影是由克里夫·普洛斯,長(cháng)岡義孝執導，羅伯特·巴瑟斯特,戴爾芬奇洛特,爾冬升主演的一部武俠片。主要講述了：許世友和林浩不在乎(hū ) 它有多老，是(shì )不是(shì )退役，只知道管子很(hěn )粗超過(guò)了15公厘，射(shè )程很(hěn )遠，威力很(hěn )大(dà )，那就行(háng )了，于是(shì )，第4團與(yǔ ) 剛剛到達的軍區重炮團結伴上路，全團所(suǒ )有人坐上繳獲的日軍汽車(chē)和從民間征集來(lái)的卡車(chē)，護衛(wèi )...劉清明(míng )抱著(zhù)個(gè)箱子坐在最后(hòu ) 一輛車(chē)尾，眼前所見(jiàn)打消了他心里最后(hòu ) 一絲僥幸，這里他不僅(jǐn )來(lái)過(guò)還呆過(guò)不短的(de )時(shí)間，哪怕是在后(hòu ) 世基建狂魔的(de )最初階段，也不是眼下這么落(luò )后(hòu ) 可比的(de )，簡(jiǎn)直可以說(shuō)(shuō )是原始了，見(jiàn)他半天沒(méi)...總(zǒng )動(dòng)員令是公開(kāi)的消息，任何外交官都可以從報紙(zhǐ ) ，電臺(tái )里輕易打聽(tīng)到，蘇(sū )聯(lián)如此明目張膽地擴軍，明面上是以對日作戰(zhàn )為借口，但是誰(shuí)都看(kàn )得出，這是為了下一場(chǎng)戰(zhàn )爭(zhēng )做準備，對于毛熊恐怖(bù )的動(dòng)員能力，不管有...楚溪(xī )春提醒他，賀(hè )龍部可是下山了，在晉(jìn )西北鬧得動(dòng)靜很大，萬(wàn)一(yī ) 他們收復了太(tài ) 原，咱(zán )們山西可就變成共產(chǎn)黨的了，根(gēn )據情報顯示，對面的敵人是果軍(jun1 )第4集團軍(jun1 )，一(yī ) 支雜牌中的戰斗牌，在中條山與皇軍(jun1 )死磕了一(yī ) 年...曾仲鳴附(fù )和道，只要我們盡(jìn ) 快與日方談妥，在南京召開(kāi)(kāi )黨的中央全會(huì )，以多數國土和國民為(wéi ) 基礎，看看誰(shuí)更能(néng ) 代表民國，受到他(tā )?們鼓勵，汪精(jīng ) 衛的情緒總算好了一些，不過(guò)一想到日本人(rén )，眼神又黯淡(dàn )下來(lái)，陳壁君...
精選評論
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陳金餅?:121.77.136.88卡隆真的不太會(huì )用音樂(lè )，缺乏情緒上的遞進(jìn)和鋪墊，而且相當不節制，意大利《法克和安娜》电影雖然這部的配樂(lè )質(zhì)量其實(shí)是很不錯的。也暴露了他另一個(gè)缺點(diǎn)，意大利《法克和安娜》电影就是編劇一直不太好。這部的看點(diǎn)是攝影，多次的傾斜構圖和剪影我都很喜歡，意大利《法克和安娜》电影還有很好的長(cháng)鏡頭。再次見(jiàn)到before sunrise時(shí)期的伊?；艨?，濃濃的杰西味兒 -
窮姚:61.237.245.192“到廣州為人民服務(wù)去了” ，“（雖然因為紅衛兵而中風(fēng)，但）不要對中國失望啊”，“越親的越遠，越遠的越親”，遠去的人，去是客，歸亦是客。那個(gè)年代的港臺電影（或者說(shuō)世界電影），意大利《法克和安娜》电影還是有著(zhù)較強的個(gè)人色彩，敢于表達一些對家國、政治、歷史、情懷的不同觀(guān)點(diǎn)，哪怕是幾句臺詞，也可見(jiàn)一斑?？上?，和平時(shí)代久了，大家好像都忘記了我們這片土地經(jīng)歷了什么樣的變故，很少有平臺讓電影再去表現一些家國情懷了。影片跨時(shí)空的蒙太奇剪輯，意大利《法克和安娜》电影更加鮮明地對比出兩代人不同之中其實(shí)是相同，4星推薦。 -
有顆星星:61.235.196.98被反復安利進(jìn)影院。明明都是臺詞棒讀+老套煽情，意大利《法克和安娜》电影還是搞得一整個(gè)電影院都沉溺了。聽(tīng)卡帶閃回那段好像有聽(tīng)見(jiàn)后座男生的抽泣聲……三個(gè)少年的海邊+少女與泳池兩段超美。 -
普羅泰戈拉:171.8.51.200其實(shí)這本身并不是一個(gè)具有辯證意味地故事，結局很明顯是封閉式的，孰對孰錯一目了然，但是在真相大白之前，本著(zhù)對人權尊重的律師與懷著(zhù)復仇之心的軍官形成的對壘卻充滿(mǎn)了思辨意味，意大利《法克和安娜》电影正是這一點(diǎn)讓影片顯得更有深度，它讓觀(guān)眾反思，越是在民族主義情緒高漲的時(shí)刻，我們是不是更應該理想客觀(guān)的看待問(wèn)題，而不應該被情緒和仇恨蒙蔽了眼睛，將個(gè)體罪過(guò)冠到群體頭上，懲罰了無(wú)辜之人，卻讓壞人依舊逍遙法外。電影的社會(huì )意義莫過(guò)于此 -
林妃:36.56.66.187哀婉動(dòng)人的電影，藝伎生活的真實(shí)寫(xiě)照，溝口健二的電影節奏舒緩卻不沉悶，鏡頭極其考究，對傳統日本文化的刻畫(huà)細致又不做作，對生活的寫(xiě)實(shí)醇而不烈，苦中有甘，越看越有韻味的作品。 若尾文子被我幾乎誤認做香川京子了，時(shí)年才二十，演的可是真好，當然木暮實(shí)千代的表演也同樣絕佳?？吹臅r(shí)候，不自覺(jué)的也在心中比較，意大利《法克和安娜》电影這樣有血有肉的女性，不比東京物語(yǔ)里圣母一樣完美的原節子真實(shí)的多么？難怪原節子自己也并不喜歡她在小津三部曲里塑造的角色。溝口健二在我心中，真是完美的古典大師。
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