蜜桃成熟之三人是由霍華德·歐爾曼,藤井辰己,金子程執導,石井蘭,曹安迪,元泰熙,朗齊·貝迪亞,阿什頓·莫奧,金應洙,小嶋陽(yáng)菜主演的一部偶像劇。主要講述了:可是(shì )美(měi )國一直不(bú )松(sōng )口,以太平洋(yáng )戰場(chǎng)為借口,只是(shì )給蘇(sū )聯(lián)和英國支援物資(zī ),并沒(méi)有一兵一卒派往歐(ōu )洲,這讓蘇(sū )聯(lián)和英國是(shì )非常不(bú )滿(mǎn)意的,英國和蘇(sū )聯(lián)為了抵抗德意聯(lián)軍,目前非常困難(nán ),傷亡都是(shì )非常慘重,但美(měi )國一...緬甸政府則是日本用來(lái)安撫緬甸各(gè )部落,防備緬甸游擊隊(duì )襲擊的,但現在這兩個(gè)(gè )國(guó )家突然和中國(guó )走的很(hěn )近,這對于日本的緬甸戰役必然是一個(gè)(gè )很(hěn )大的打擊,更不用說(shuō)日本今年的密支那戰役傷亡很(hěn )大,卻沒(méi)能拿(ná )下密支那,段勛和美國(guó )總統(tǒng )...不過(guò)(guò )不管是正確的(de ),還是錯誤(wù )的(de ),段勛(xūn )以前都是有自己的(de )決斷,可是唯獨這個(gè)(gè )事情段勛(xūn )還真沒(méi)有自己的(de )決斷,應該說(shuō)段勛(xūn )完全是舉棋不定,比剛剛談萬(wàn)象(xiàng )國的(de )事情嚴肅多了,萬(wàn)象(xiàng )國的(de )成立,雖然對于湄公河流域的(de )國家(jiā )影響很大,對于中國...你看看他們占(zhàn )據整個(gè)(gè )湄公河三分之二的流域,往東(dōng )是(shì )越南,往南是(shì )柬埔寨,西(xī )南方向是(shì )泰國,西(xī )北方向是(shì )緬甸(diàn ),支(zhī )那控制這幾個(gè)(gè )國家,湄公河流域的地區都要成(chéng )為支(zhī )那的地盤(pán),怎么(me )會(huì )無(wú)足輕重,老撾的這三個(gè)(gè )...等穩(wěn )定住了那些新收回的(de )國土,初步的(de )建設完成(chéng ),到時(shí)(shí )候裁撤東北局(jú )最好,北方局(jú )內閣認為已經(jīng)完成(chéng )了他們的(de )使命,當初成(chéng )立北方局(jú ),就是(shì )為了保(bǎo )障北方軍區的(de )后勤,保(bǎo )障前線(xiàn)的(de )戰爭的(de ),現在戰爭結(jié )束,蘇聯(lián)在遠東地區的(de )軍隊實(shí)...
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晨花夕月:121.76.253.57. 電影似乎流露出這樣一種感覺(jué):愛(ài)與親密關(guān)系在一個(gè)個(gè)破碎的瞬間里生成,蜜桃成熟之三人想要將其連接起來(lái)似乎極其困難,但抓住這一樣的瞬間,蜜桃成熟之三人似乎給現代人對愛(ài)情的苦惱提供了一個(gè)窗口,無(wú)需追求永恒,just seize the time. 但電影本身,無(wú)論是情節還是畫(huà)面,都不甚能打動(dòng)我。印象最深刻的是車(chē)廂里擁抱時(shí)男主兇狠的眼神在鏡頭旋轉間逐漸變得柔和,直至淚水充盈,演員把這個(gè)男主的形象塑造得太成功了。 -
紅鯉魚(yú)與驢嘀嘀:171.11.236.45好好的一套劇,看得出HKTV做足功夫。背景人設都很合理,批判不偏不倚,中港各打五十大板,蜜桃成熟之三人沒(méi)有誰(shuí)是完美的,而且看得出編劇重點(diǎn)照顧的其實(shí)是港女和廢青,順帶批批末代香港精英,至于內地土豪那些事在老表你好嘢就玩過(guò)了,新意不大。遺憾兩個(gè):年輕人演技太差,15開(kāi)始劇情加快但剪輯爛。x -
駱駱:36.60.145.222類(lèi)型不是問(wèn)題,技巧才是關(guān)鍵。難得看見(jiàn)怪獸片有這么扎實(shí)的劇本。怪物是美軍殖民的象征,蜜桃成熟之三人也是官僚縱容的產(chǎn)物,蜜桃成熟之三人最后由學(xué)生運動(dòng)的草根武器消滅,充滿(mǎn)諷刺的象征。投擲燃燒瓶的動(dòng)作好帥!男主角、小姑和叔叔的性格都鮮明而有層次。鏡頭語(yǔ)言沒(méi)得說(shuō)! -
鯨魚(yú)先生:182.90.30.90居然有7.7,蜜桃成熟之三人必須打個(gè)一星平衡一下,整個(gè)劇的人物設定都很假,和潛伏查了幾百個(gè)檔次 -
何去何從O-o:139.203.95.65(補記:4月11日東方人文觀(guān)影會(huì ))真正超越時(shí)代的作品。50年代的日本和80年代的中國其實(shí)很像,進(jìn)城探望兒女的老人、微妙的家族關(guān)系、單身宿舍式的公寓、變遷中的社會(huì ),蜜桃成熟之三人許多地方都能與童年的記憶共鳴。