夏妻是由池源,沃爾特·希爾執導,小松未可子,肖恩·貝克,夏登平,勞拉·鄧恩主演的一部游戲劇。主要講述了:然后小娜做到了(le )半夜一兩點(diǎn)才去(qù )睡覺(jué)了(le ),早(zǎo )上,小娜和徐小晚又早(zǎo )早(zǎo )的起(qǐ )來(lái)了(le ),徐小晚先起(qǐ )來(lái)的八六七(qī ),她應該是覺(jué)得昨天晚上小娜又熬(áo )夜工作了(le ),所(suǒ )以她今天起(qǐ )來(lái)要做一頓豐盛的早(zǎo )餐,再去(qù )叫小娜起(qǐ )床,誰(shuí)知小娜也起(qǐ )來(lái)...女人突然捂住自己(jǐ )的雙肩,你們千(qiān )萬(wàn)不(bú )?要(yào )相信這個(gè)家(jiā )伙說(shuō)的話(huà),他(tā )說(shuō)的證據絕對是(shì )捏(niē )造的,他(tā )那么的有錢(qián)有勢,想要(yào )捏(niē )造證據也是(shì )特別的容易,千(qiān )萬(wàn)不(bú )?要(yào )被他(tā )騙了,這個(gè)家(jiā )伙就是(shì )個(gè)人渣,就是(shì )個(gè)混蛋,女孩似乎意識到了什么不(bú )?對...車(chē)來(lái)了(le ),那我們就(jiù )下(xià )去等他們吧,你把那些早餐拿上我們下(xià )去,葉歡說(shuō)完之后小郭(guō )便去拎上早餐和葉歡下(xià )樓了(le ),哇(wa ),嫂子(zǐ )做(zuò )的,真(zhēn )的太好了(le ),你回頭替我們謝謝嫂子(zǐ ),那我就(jiù )不客氣了(le ),我就(jiù )開(kāi)吃(chī )了(le ),蕭(xiāo )晨一臉羨慕的說(shuō)道,葉哥...張韶見(jiàn)到瑪娜(nà )兒那梨花帶雨的模樣,心中也是非常(cháng )的難受,于是張韶便安慰(wèi )瑪娜(nà )兒說(shuō)道(dào ),娜(nà )兒,別哭(kū )了(le ),現在這不是沒(méi)事(shì )了(le )嗎,放(fàng )心吧,段天(tiān )那個(gè)(gè )小子,已經(jīng)跑掉了(le ),這個(gè)(gè )時(shí)候,瑪娜(nà )兒也是慢慢的止住了(le )哭(kū )泣,對著(zhù)張韶說(shuō)道(dào ),張韶...看著(zhù)楊蜜為了自己(jǐ )操勞成這個(gè)(gè )樣子,他的內心也十分(fèn )的痛,那個(gè)(gè ),如果你(nǐ )實(shí)在是有些累(lèi )了的話(huà),那就先(xiān )去睡覺(jué)吧,故事我(wǒ )晚上會(huì )講(jiǎng )給你(nǐ )聽(tīng),總之(zhī ),無(wú)(wú )論什么時(shí)候,只要你(nǐ )想聽(tīng)故事,我(wǒ )都會(huì )講(jiǎng )給你(nǐ ),現在先(xiān )去休(xiū )息...
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17如夢(mèng):36.58.15.165典型女權主義電影 女人版《夏妻》 確實(shí)有那么一分史詩(shī)的意蘊 但導演太裝13 控制和調度能力不夠 比如說(shuō)有我很討厭的話(huà)外音。。演員也都很一般 為神馬還有《終末的后宮》里那個(gè)男人 巨難看的家伙。。發(fā)現不但北歐電影不合適我 荷蘭也不是我的菜 -
穆赫蘭道:139.208.236.199經(jīng)受了這么多苦難,夏妻還能說(shuō)出“世界這么好,吃野東西也要活命去看”的老人,直教人想飛去廣西的小村莊,去給她一個(gè)用力的擁抱 -
軟魚(yú):123.235.144.171那些說(shuō)“因為繼父帥好想被qj”的,夏妻都是腦子有包吧?推己及自己的孩子? -
樹(shù)先生在木星:139.205.69.240#CC#路易·馬勒處女作。[Film noir]經(jīng)典的低調布光、不平衡構圖、令人眩暈的攝影角度、夜間拍攝的外景、極深焦距的視覺(jué)風(fēng)格都能在影片里看到。另人印象最深地還是在Miles Davis的藍調爵士小號聲里,讓娜·莫羅慵懶迷離的街頭踟躇(似乎亦成為安東尼奧尼《搡BBBB推BBBB推BBBB》之前奏)。 影片里蠻多[封閉的空間]意象,如電梯和汽車(chē),不但恰好限制了觀(guān)眾的視閾,夏妻也讓角色們無(wú)法靠近(影片里男女主角從始至終都未見(jiàn)面)。錢(qián)德勒筆下的偵探馬洛就喜歡汽車(chē),因為“可以盡情地享受不受干擾的移動(dòng)的孤獨?!钡巧珎兗鞭D直下的命運也是通過(guò)汽車(chē),汽車(chē)的[連續性]似乎給人一種[自由的幻覺(jué)],而此種現代化的反諷在于影片結尾:攝影的瞬間場(chǎng)景反而顯影了[真實(shí)],并讓他們緊緊地靠著(zhù)一起。 -
馬斯塔漢特:182.80.163.82故事性特別強,跌宕起伏。生命的情感都是共通的,那些動(dòng)物們的眼睛和聲音里都是情感,夏妻雖然我們的語(yǔ)言不相通,但是我好像看懂了你們想說(shuō)的話(huà)。