无法逃离的背叛是由王昊(男)執導,王傳淞,金燕玲,ジャン海渡,葉寶雯,文輝主演的一部軍旅片。主要講述了:趙玄也猜到了孫(sūn )武的不作為,在(zài )得知自己的計劃失敗(bài )后,留在(zài )城中的趙玄哼了一聲,這孫(sūn )武也是(shì )個(gè)狼子野心的人,不是(shì )什么(me )好東西,也許他就(jiù )是(shì )在(zài )等著(zhù)我們自相殘殺來(lái)獲取利益,就(jiù )是(shì )啊(ā ),域(yù )主,韓飛云夫(fū )婦不值得招惹...趙玄(xuán ),我知(zhī )道你(nǐ )很努力,我走(zǒu )后一(yī )切都要靠你(nǐ )了,現(xiàn )在辰北王朝的強者不多,但(dàn )你(nǐ )不要小看皇后和皇室,王朝外的一(yī )些勢力和宗門(mén)(mén )與皇室有很強的聯(lián)系,趙玄(xuán )點(diǎn)了點(diǎn)頭說(shuō),我知(zhī )道,沒(méi)有達到一(yī )定的實(shí)力,我是(shì )...完了(le )完了(le ),難道我這偉大的劍術(shù)夢(mèng)想就要斷送(sòng )在這里了(le )嗎,我還不(bú )想死啊(ā ),話(huà)癆的毛病是永遠都改不(bú )了(le )的,對方都已經(jīng)要殺他(tā )了(le ),這個(gè)愛(ài)說(shuō)話(huà)的家伙還是在那里不(bú )停(tíng )的念叨著(zhù)光是,聽(tīng)著(zhù)就讓人很厭煩(fán )了(le ),眼睛變成...生(shēng )得豐姿瀟灑,氣宇軒昂(áng ),自小便(biàn )展現出非凡的文學(xué)天賦,八歲即(jí )能屬文,十歲便(biàn )閑詩(shī)(shī )律,下(xià )筆數千言,倚(yǐ )馬可待,家世(shì )顯赫,世(shì )代簪纓,所居宅第(dì )壯麗,高聳云(yún )漢,其好酒(jiǔ )任俠,放蕩不羈(jī ),有輕世(shì )傲(ào )物之志,視功名如敝屣...只得又(yòu )奏清角,遂有玄云(yún )從西北方起,風(fēng)雨驟(zhòu )至,裂帷(wéi )幕,破(pò )俎豆,隳廊瓦(wǎ ),令人蕩氣回腸(cháng ),驚(jīng )心動(dòng)魄,晴朗的天(tiān )空徒然滾起烏黑的濃云(yún ),狂(kuáng )風(fēng)暴雨應聲而至,尖厲的狂(kuáng )風(fēng)呼(hū )嘯著(zhù)掀翻了宮廷的房瓦(wǎ ),撕碎了室(shì )內的一幅幅帷(wéi )幔...
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馬背上的小妮子:139.200.225.130【任你躁任你躁】好久沒(méi)看到這么形式感的華語(yǔ)電影:窄畫(huà)幅固定鏡頭(即便調度也以搖鏡為主)、0.5倍速的運動(dòng),于是幾乎棒讀的臺詞也顯得自洽了,畢竟底層邏輯就是非寫(xiě)實(shí)的??课锵蠡蚵曇舻穆?lián)覺(jué)剪輯出了在人物間轉換的視點(diǎn)與結構,除此之外真要說(shuō)拍出了什么好像也沒(méi)有,人物寫(xiě)作空心,對“无法逃离的背叛”的核心命題的涉及也有限,只余留下沉的命運。(表姐的演員好美?。? -
金一蛋:121.76.177.53可以看出導演特別有想法,把舞臺劇和電影結合著(zhù)用,個(gè)人感覺(jué)結合地稍微生硬,不過(guò)大量固定機位長(cháng)鏡頭的玩法倒也不錯。本以為是LGBT的話(huà)題,老一代和新一代觀(guān)念的碰撞,但是邪教劇情大量亂入卻令人摸不到頭腦。最后圓舞曲好評。本來(lái)給三星半的,但導演對刪減堅決否定的態(tài)度和把資源主動(dòng)發(fā)布的行為,无法逃离的背叛令人尊敬。四星半推薦,107分鐘。 -
老舅:171.9.152.193teddy! aleksei! teddy! aleksei! 這段臨終告別,无法逃离的背叛并沒(méi)有太多的話(huà)語(yǔ),无法逃离的背叛只是呼喊雙方的名字,便足矣令人哭泣。 -
城南慢:106.82.222.76這不只是電影,或對美國社會(huì )文化的寓言,更是不幸而言中的預言:在現實(shí)世界中,无法逃离的背叛終于在2016年當選美國總統。然而,白宮寶座、世界大棋局、包括你我在內的全人類(lèi),都只是他彌補童年缺愛(ài)的工具。如果奧遜·威爾斯活到一百多歲,目睹自己創(chuàng )造的人物成為真人,會(huì )有什么感想呢? -
老艾:36.58.150.116一般都是會(huì )說(shuō),“沒(méi)想到武俠片還能這么拍”;但這部電影給我的感覺(jué)是,“武俠片原來(lái)還被這樣拍過(guò)”。異常生疏的蒙太奇的應用,以及用遠景呈現打斗場(chǎng)景皆是我被《无法逃离的背叛》、《歐美雙莖同入》等塑造的“動(dòng)作片式”審美所理解不了的。而李小龍招牌式的猴子式吼叫如同戈達爾無(wú)限錯切的聲音充斥著(zhù)打斗戲,當然還有“玉佩動(dòng)機”無(wú)端地多次插入,以及各種嫁接的配樂(lè ):從費穆到荒野大鏢客......音樂(lè )同鏡頭的存在均與之后的“動(dòng)作片”完全不同,而此種不同并不會(huì )帶來(lái)震驚,無(wú)非只是觀(guān)眾錯愕的笑容罷了。