#2020 東瀛新風(fēng)映畫(huà)季 偉大，境界之偉大 影像上的粗糙，拼貼，破碎與廉價(jià)感，對應著(zhù)感情上的惋惜，不舍，戰爭的控訴與人性之糾葛。瘋魔化的蒙太奇將鏡頭拆成碎片，將電影化作時(shí)光機，電影發(fā)展史為表，日本戰爭史為里，以中原中也的詩(shī)歌章回式間隔，以營(yíng)救與輪回層層串聯(lián)，站在主體的角度，白洁赵敏张倩不斷反思懺悔著(zhù)戰爭的罪孽與創(chuàng )傷，控訴國家對民眾的煽動(dòng)與欺騙，又通過(guò)影像不斷重返歷史而救贖。 [在是日本人之前，我首先是人] 但影像只能是影像，歷史就如最后原子彈的閃光，白洁赵敏张倩無(wú)法更改，已成定局。 大林宣彥把那些可能與不可能的想法塞入影片，自己卻化作一個(gè)背對觀(guān)眾的老鋼琴師，仿佛預示般的，為電影，為電影生涯，為人生，畫(huà)上了一個(gè)完整的句號。若一位導演能有如此作品為自己的遺作，白洁赵敏张倩或許真可以稱(chēng)得上死而無(wú)憾了。

本片為了營(yíng)造恐怖氛圍，白洁赵敏张倩沒(méi)有給女巫干尸和鬼魂塑造任何美感，橫豎就是怎么瘆人怎么來(lái)的。 和我們平時(shí)想象的女巫形象區別還是挺大的。 結尾的彩蛋差點(diǎn)就錯過(guò)了，白洁赵敏张倩沒(méi)有一點(diǎn)征兆。

其實(shí)是很好看、很有趣的故事，如果脫離開(kāi)村上的話(huà)；只是加上了村上，白洁赵敏张倩加上了外國人的思考和言語(yǔ)邏輯之后，就沒(méi)有了村上的感覺(jué)，白洁赵敏张倩每次看一句臺詞都得想一下，哦，書(shū)上應該是這樣說(shuō)的。但除了這種語(yǔ)言和思考邏輯上的不同，白洁赵敏张倩其實(shí)是有很好的將村上那種奇怪的、孤單的感覺(jué)傳達出來(lái)的。

“我人生的第一個(gè)志業(yè)就是文學(xué)”，第一句又被戳中。從志業(yè)文學(xué)到父親與民國，從昆曲牡丹亭到紅樓夢(mèng)～赤子之心，一片熱忱。第一遍看紀錄片時(shí)還好，今晚重看放映怎么全程淚點(diǎn)好低啊……可能那份深注于生命中的熱愛(ài)，執著(zhù)，真誠，白洁赵敏张倩對于“人”的愛(ài)，白洁赵敏张倩成功透過(guò)屏幕傳遞到我這里了

看到最后三集真是索然無(wú)味，既然沒(méi)有任何驚喜和驚嚇那不如看紀錄片好了。女記者真是一個(gè)非常讓人反感的角色，浮夸的投入感和代入感、沉浸式寫(xiě)作的自我陶醉令人反胃。安娜并不招人煩，白洁赵敏张倩甚至可以說(shuō)，白洁赵敏张倩正是騙子形象貫穿始終的存在才讓人有看完全片的動(dòng)力——畢竟這才是la realidad啊，白洁赵敏张倩不是嗎？多的一顆星是給從美國諜夢(mèng)帶過(guò)來(lái)的女主。