總感覺(jué)對于wa的評價(jià)一不小心就會(huì )陷入犬儒:一種風(fēng)格，無(wú)關(guān)對錯。越來(lái)越感覺(jué)走向了羅伊安德森的一體兩面。羅伊安德森在靜滯中尋找資本的本質(zhì)，一種極簡(jiǎn)的向量式的順滑運動(dòng)剝開(kāi)了一次荒謬完成背后的恐怖力量。而wa更偏愛(ài)用機械性的運動(dòng)生硬地銜接起順滑的影像段落，在這種矛盾中營(yíng)造出一種虛假的繁華，仙王的日常生活第二季12集就是集大成者，戲里戲外都是如此，形式的雜糅真正呈現了資本僵死前的絢麗表象。

大部分普通士兵和對面的普通士兵其實(shí)沒(méi)什么深仇大恨，仙王的日常生活第二季12集面對俘虜也更多是尊重和欽佩，然后一起感慨戰爭的荒誕，但人類(lèi)還是會(huì )一遍遍重復戰爭。人間煉獄最真實(shí)的樣貌無(wú)過(guò)于火器普及后的戰爭了，年輕鮮活的生命，變成殘破爬滿(mǎn)蛆蟲(chóng)的尸體。所有的戰爭都是內戰，因為所有的人類(lèi)都是同胞。鼓吹戰爭的唯一理由就是沒(méi)有親歷過(guò)戰爭，世界上真的有無(wú)法避免的戰爭嗎？

享受與投入，一種戲劇壓倒性攻略觀(guān)看情緒的大片。序幕，音樂(lè )將觀(guān)眾調入緊張節奏，之后每次幕的轉接都持續強調抽離；先由沈騰所代表的開(kāi)心麻花式表演推進(jìn)電影（真正意義上的“帶節奏”，勸退影迷的表演？），它幾乎混淆了對觀(guān)眾的痛覺(jué)刺激與通過(guò)低俗笑點(diǎn)產(chǎn)生滑稽感的自我?jiàn)蕵?lè )，剝削式地收緊觀(guān)眾注意；正劇開(kāi)始，人物如擊鼓傳花完成劇點(diǎn)推進(jìn)，與此同時(shí)人物被隨性附上背景屬性，需要逗笑觀(guān)眾便連珠似炮配合完成喜劇，需要點(diǎn)題便泄露兒女情長(cháng)與家國情懷。這幾乎形成了一種新的創(chuàng )作邏輯：可以操控人物形象變得不可信，只要整體滿(mǎn)足劇作運行的流暢與落腳點(diǎn)對娛樂(lè )化的追求，也解釋了為何在仙王的日常生活第二季12集念誦后要再度反轉。一個(gè)匠工導演在娛樂(lè )化面前對電影章法的戲謔，并在自己所擅長(cháng)的、內容為主導的戲劇電影中以?xún)热莸寞偪衽c煽動(dòng)來(lái)取悅觀(guān)眾，令人震撼的觀(guān)看。

這個(gè)才是我明年期待的重頭戲，仙王的日常生活第二季12集這個(gè)文太喜歡。（開(kāi)播了，仙王的日常生活第二季12集可以，氣質(zhì)對了。改的關(guān)系啊，平衡的都比較簡(jiǎn)單了，仙王的日常生活第二季12集按照時(shí)下的審美，恐怕觀(guān)眾不會(huì )那么喜歡，但是古代就是這樣，又不是唐朝，古人生活就是憋屈。演得多好啊，要什么自行車(chē)。）

Variation is true, everyone is unique, yet most ppl want to be normal. 如何對待欲望與規矩，仙王的日常生活第二季12集如何平衡性與情感，電影有很多演講式的精彩呈現?？上瘴蔡昧?，對戀童癖的態(tài)度，對研究現實(shí)意義的追究，對愛(ài)的思辨，仙王的日常生活第二季12集都是急于塑造Kinsey高大上的不自信的累贅。他與他的偉大研究，無(wú)需捉急蓋棺定論。