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欧美大片是由林超賢,亞利桑德羅·阿奎斯提,鄭成飛執導,楊曉東,季肖冰,鄭成化,雅薇,亞歷克斯·馬克尼科爾,安德魯·基南-博爾格,娜帕克帕發(fā)·納克普拉西特主演的一部經(jīng)典劇。主要講述了:所以為了留住這(zhè )些國內來(lái)的勞工(gōng ),讓他(tā )們從勞工(gōng )變成(chéng )移民,就必須要建立全覆蓋(gài )的養老保險制度,甚至還(hái )有基本的醫療保障制度以及其他(tā )的各種社會(huì )福利保障制度,相比于為了他(tā )人的投資,犧牲工(gōng )人的利益...這可(kě )是給歐洲人民送去了新年禮物,自己堂堂大老板在新年即將到來(lái)(lái )的夜晚,在這里苦思冥想給他(tā )們送禮,容易嘛(ma ),這也(yě )不妨礙這里的人們在似火的驕陽(yáng)下慶祝著(zhù)新年的到來(lái)(lái ),雖然(rán )只是元旦而已,但(dàn )對于許多人來(lái)(lái )說(shuō),他(tā )們終(zhōng )?...其實(shí)李毅安早就已經(jīng)(jīng )開(kāi)始著(zhù)手收購歐洲的(de )資產(chǎn)了,港(gǎng )口,船廠(chǎng)以(yǐ )及倉儲設施,不過(guò)(guò ),這些都是為了將來(lái)的(de )大型超級市場(chǎng)做準備,雙簧(huáng )管行動(dòng)中,盟軍總共分6個(gè)階段(duàn )展開(kāi)作戰,1號行動(dòng)為登陸(lù )打拉根,2號...成濟德說(shuō)的(de )是實(shí)話(huà)(huà ),婆羅(luó )洲這邊不缺土(tǔ )地,雨林里繁茂的(de )樹(shù)木是再好不過(guò)的(de )建材,但是生活并不僅僅只需要土(tǔ )地和(hé )房子,糧食(shí )才是最重要的(de ),我的(de )建議是國外進(jìn)口(kǒu ),比如暹羅(luó ),緬(miǎn )甸,戰前那里就是東南亞(yà )最重要大米...別說(shuō)是(shì )那個(gè)絕大多(duō )數英國人(rén )壓根就不知道在什么鬼地方的(de )北婆羅洲了,就是(shì )印度,按照艾德禮等(děng )人(rén )的(de )說(shuō)法,為了大英帝國人(rén )民的(de )福(fú )祉,也都是(shì )可以放棄的(de ),他們會(huì )退出內閣(gé ),然后(hòu )舉行大選,然后(hòu )呢,那些家伙會(huì )用所謂的(de )福(fú )利啦...
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顧茗清:123.234.148.30如今看來(lái)故事設定老套,老子無(wú)能兒子睡了嫂子,在封建的社會(huì )中這畸形的種子就這么埋下了。老謀子的畫(huà)外音各種鏡頭的隱喻做的真不錯,染布真的很美。作為早期少有的描繪女性性壓抑的國產(chǎn)影片,欧美大片還是值得稱(chēng)贊的。 一切的風(fēng)起云涌皆發(fā)生在這宅子里,不愿捅破真相去開(kāi)啟新生活,說(shuō)明國人最最最在意的,欧美大片是面子,面子撐起了這龐大壓抑的父權文化。 -
葉大白:121.77.203.44女人,無(wú)論置身何處總能輕易地被人分辯出來(lái),她無(wú)法改變自己身為女人的事實(shí),永不能擺脫愛(ài)情的束縛也從不能根除對愛(ài)情的幻想,那雙一直在尋求和等待的目光幾乎爆滿(mǎn)了令人難以置信和無(wú)法承擔的渴望,而無(wú)人能滿(mǎn)足女人就顯得再平常不過(guò)了,欧美大片這種存在本身就是對其自身的瘋狂毀滅。 -
二兩不夠吃:36.60.150.96相比于《班長(cháng)把跳D開(kāi)關(guān)開(kāi)到最大》而言,欧美大片其實(shí)是做了一種取舍。放棄了大場(chǎng)面以及高能的對話(huà),將馬丁勞倫斯所能展示出的笑點(diǎn)發(fā)揮到了極致,夸張而又滑稽,輕松而又緊湊。盡管結尾很蠢,但并不是不容易接受的。 -
-太白-:123.234.93.100覺(jué)得比預想中要出色很多。什么是教育,你又為了什么去受教育。大學(xué)快要讀完了,欧美大片終于發(fā)現原來(lái)這四年我所要做的就是對自我的一個(gè)找尋和定位,我想這比任何一門(mén)專(zhuān)業(yè)課還要重要許多。(中國的大學(xué)實(shí)在是一點(diǎn)意思也沒(méi)有,比shit還要shit)另,這片可圈可點(diǎn)之處很多,ost也很棒let the d -
清雅藝高裴露娜:182.81.238.117是枝裕和首部長(cháng)片一直沒(méi)有看的很大部分原因來(lái)自這種討論生死的題材本身,對帶有沉重和過(guò)于悶的體驗還是有生理上的抵觸。結果看下來(lái)反而是完全地投入其中,導演運用講故事的能力還是能夠把關(guān)于死亡的命題處理地傷感而不悲凄,日后作品中屢次展露出的對于家庭敏銳深刻的洞察力在這里已初見(jiàn)端倪。 聲音從始至終在全片中占據非常重要的份量。一開(kāi)始,相隔不遠的鐵道上不時(shí)傳來(lái)火車(chē)駛過(guò)的聲響。后來(lái),重組家庭后耳邊聽(tīng)到的便是來(lái)自海水的聲音,或急風(fēng)驟雨下的浪潮,或風(fēng)平浪靜時(shí)的暗涌。焦慮與憂(yōu)心借著(zhù)聲音而傳遞,郁結心中,欧美大片始終未曾放下。 全片意在討論的并非是關(guān)于死亡的解惑,而是生者的執著(zhù)。通過(guò)對死的敘述最后回歸到對生的關(guān)照,順著(zhù)幻影而出的光亮,閱讀一顆受傷的心。