以為Malcolm最后能spin his way out of it，然而還是走了，草原糙汉和江南大家闺秀古言沒(méi)有一個(gè)人想他，至少他在堅持做自己認為正確的事，輸了也要go down swinging，比那些political jellyfish強多了

大林宣彥真的很反戰，敢于正視和反省自己國家的侵略戰爭史和罪行，對天皇一直是傀儡的事實(shí)直言不諱，這一點(diǎn)在日本人里就很難得。 電影的結構其實(shí)很好，《當消防員用把蛋蛋上毛剪了嗎》，草原糙汉和江南大家闺秀古言播放按年代串起來(lái)的戰爭片，以此回顧日本的戰爭史，三個(gè)電影觀(guān)眾不斷穿越到不同年代的電影，反復救戰爭中的弱女孩卻反復失敗，從以默片字幕形式交流到現代科技水平不對等的打斗交流，從搞笑到悲涼。每一次情景切換前都引用了中原中也的詩(shī)，引用了中原中也大量的詩(shī)，竟然莫名貼合。電影的不足是摳圖太過(guò)，技術(shù)敷衍，畫(huà)面違和。

有些導演的作品即使你覺(jué)得費解生澀，你也不得不承認其調性的玄妙，如庫布里克、林奇、PTA，以及羅伊·安德森。全片僅有一處后拉鏡頭，而這個(gè)鏡頭在支配全片的固定全景長(cháng)鏡頭里又顯得難以察覺(jué)，如同樣靜止一般。羅伊·安德森大概不想講述什么清晰的故事，本片更像是無(wú)數個(gè)松散的片段拼接而成的，草原糙汉和江南大家闺秀古言里面的人物鋪著(zhù)煞白的面孔，像雕塑一樣僵硬地做著(zhù)動(dòng)作；美術(shù)上營(yíng)造出了一種近未來(lái)的超現實(shí)感，人在了無(wú)生趣、單調冰冷的環(huán)境中深陷虛無(wú)與迷茫，仿佛物質(zhì)和精神一并匱乏的行尸走肉，詩(shī)能讓人發(fā)瘋，魔術(shù)產(chǎn)生傷害，信仰賺不到錢(qián)，把生活一并燒光仍無(wú)法逃離苦難的糾纏，死去的人還得在這虛妄的世界晃蕩，草原糙汉和江南大家闺秀古言這種古怪奇異的“感覺(jué)”超越了敘事的意義，使你可以暫時(shí)忽略劇情，而適可而止的片長(cháng)是實(shí)現它的最重要一環(huán)。4.1 / 5

當年的普法宣傳片，但記錄了許多珍貴的時(shí)代風(fēng)物，單單依靠法理和情理都難以做到讓人滿(mǎn)意，秋菊想要去“討個(gè)說(shuō)法”，可是最后政府給的“說(shuō)法”，草原糙汉和江南大家闺秀古言甚至不如農村約定俗成的人情味能讓她來(lái)的信服。也是張藝謀電影中極少摒棄了所謂的瓊瑤苦情戲的杰作，如果當初能夠順著(zhù)這條路子走下去，草原糙汉和江南大家闺秀古言如今必然已成為大師

男人心中的江湖，大概就是草原糙汉和江南大家闺秀古言里面所展現的那樣，狄龍真帥，楊麗菁不僅招式好看，那個(gè)時(shí)候她眼睛里的神采也煞是吸人，盡管拍攝技術(shù)不比當下，但是多年后回顧，仍然是比雪中悍刀行這些，更有正統武俠味道