棋魂是由望永斉執導,夏洛特·凱特·??怂?杰西·盧肯,吉沢悠,松本沙羅,申素美,馬諾洛·索羅,黃科源主演的一部記錄片。主要講述了:其背(bèi )寬廣如陸地,其目(mù )深黑,閃爍(shuò )潮生潮落之輝,整個(gè)洞天(tiān )不住顫動(dòng),虛空竟然浮現了一絲(sī )絲(sī )的裂縫,那龐大的有著(zhù)(zhe )微弱靈智,在感受到虛空的震(zhèn )蕩后,一絲(sī )絲(sī )的力量彌漫,修補(bǔ )著(zhù)(zhe )虛空,游鳴此刻第二法(fǎ )相成就...在壓抑到了(le )一定的極限之后,漫天的血劍氣瘋狂(kuáng )的飛舞,密(mì )密(mì )麻麻彌漫虛(xū )空,用更加(jiā )狂(kuáng )暴的速度向著(zhù)妖魔,天兵以及幾位正(zhèng )神斬去,而(ér )那些天兵因為沒(méi)有血氣,雖然被(bèi )劍氣撕裂,但卻只是化作虛(xū )無(wú),一抹靈性則沒(méi)入(rù )虛(xū )空,回(huí )到神...起(qǐ )初他只是能夠感知到整個(gè)人是否對自己存在惡意,但近一年(nián )的(de )時(shí)間,他已經(jīng)逐漸能夠感知到別人心(xīn )中的(de )一些想法,在門(mén)口處(chù ),兩名年(nián )輕的(de )穿著(zhù)白色長(cháng)衫的(de )少女趕緊半跪行禮,她們雖然(rán )低著(zhù)頭,但雙(shuāng )目之中,盡數(shù )是崇...行了(le )行了(le ),不(bú )用傷心,將一(yī )道修(xiū )至精深,比涉獵(liè )多道要好得多,我相信(xìn ),你(nǐ )的未來(lái),一(yī )定要比他們所有人都要強大,哪怕是卡卡西也不(bú )如你(nǐ ),之(zhī )后,分(fèn )發(fā)完秘籍絕學(xué),他便遣散(sàn )了(le )眾人,讓眾人各自去(qù )訓練去(qù )...據方先(xiān )生說(shuō),與異體蟲(chóng)融(róng )合之后,他感覺(jué)自己變(biàn )成了另一(yī )個(gè)物種,而(ér )根據我們的測驗,也發(fā)現他的各項機能都異于(yú )常人,消化能力更是(shì )恐怖,喪尸危機被神秘(mì )人解決(jué ),這是(shì )好(hǎo )事,但也是(shì )一(yī )個(gè)壞事,這個(gè)神秘(mì )人到底...
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精神波西米亞人:36.62.72.16悲喜交加,棋魂都是生活的ID ,道具上身,人性碎了一地。攝影確實(shí)佳。 -
澤路:123.234.185.240今年網(wǎng)飛對外財報不太好看,但是如果還堅持撒錢(qián)風(fēng)格的話(huà),年底應該還會(huì )再拍一部,棋魂最后想說(shuō)的是how many years must we walk down before we truly get back on track? -
王動(dòng):182.81.127.56落淚了,沒(méi)意外就是我2021院線(xiàn)最佳。蝦好還是你好,我一直在想這個(gè)問(wèn)題,蝦很乖,不會(huì )跑,死也死在我懷里,可我愛(ài)的蝦是你,可你不是蝦。我一直想有那么一個(gè)人,在我面前,在我懷里,在我手中,跳海,跳海,泡泡浴,自殺,糾纏,救我,無(wú)處可去,只屬于我,但是沒(méi)有,棋魂沒(méi)有人會(huì )屬于我,蝦也死了,老頭瘋了,我相信有燈塔,沒(méi)人信有燈塔,所有人都說(shuō)沒(méi)有,老頭說(shuō)有,我相信他。沒(méi)有人會(huì )屬于我,到最后只剩我自己,所有人都從我車(chē)上下去,他們留下了什么,又帶走了什么,棋魂最后沒(méi)有人記得,只有你時(shí)時(shí)出現在我身邊,提醒我,棋魂沒(méi)有人,也沒(méi)有海。 -
初槿:210.47.57.226其實(shí)很多時(shí)候我們并不能單純的做自己,棋魂也會(huì )被外在的環(huán)境影響,別人怎樣對待你,你就大概率會(huì )成為什么樣的人 -
林肯的貓:106.85.160.228似乎當那些絢爛的技法都糅合且交融時(shí),已然不應擁有“炫技”的貶義措辭,棋魂應該將無(wú)限贊美給予如此偏激又極致的個(gè)人表達與交疊且萃化的類(lèi)型視聽(tīng)融合的私人影像。當聽(tīng)覺(jué)如同“裝置”般滯留時(shí),飄渺的感知已隨同旁白的催眠一同浮游,人物也逐漸陷落在色彩失效的“異化”空間,疊影中閃現的彩光足夠沉溺片刻,棋魂似乎比起文本本身的驅動(dòng),更多是來(lái)自淺層意識的感官的“效能”,真正在無(wú)意中從迷惘狀態(tài)中抽離出初始知覺(jué)的是無(wú)序的形式美學(xué),而曾經(jīng)的純粹“理也在這樣的微弱痕跡中墜入毀滅的情境,如同下沉般得到瞬息間的幻滅...