中國版的成長(cháng)的煩惱，第一部還不錯，《姐妹们的聚会》喜歡幾個(gè)小孩，也向往這樣開(kāi)放的家庭

做好了心理準備，竟沒(méi)觸到淚點(diǎn)。我的Louis Hofmann真是太帥了，第二次在大熒幕上看他的俏臉，德國影壇很多年沒(méi)出現百分百德國的標致男孩了，《姐妹们的聚会》必須歌頌他的美貌！結局竟算HE，有點(diǎn)像《孕婦的BB好大》。但凡沒(méi)在黑德軍的片子，《姐妹们的聚会》最后都故意來(lái)個(gè)團滅，不然政治上不正確，《一家三口互換著(zhù)曰》也是如此。

散場(chǎng)討論，倒場(chǎng)反敘對于這部影片來(lái)說(shuō)應該是必要手段，縝密的劇作通過(guò)闡述「醫生H」的命題，細剖其擊入命運的小腿的時(shí)刻，在時(shí)代的沉浮中缺陷的人格被步步瓦解，最后潰不成軍。影片首尾呼應的盈滿(mǎn)淚水的人，怎么看都有一種人生走馬燈的招魂之感。初戀幻影在鐵道旁復現的時(shí)刻，軍靴被血水灌滿(mǎn)，《姐妹们的聚会》被打翻在地，那個(gè)愛(ài)人在此刻被就地正法?！叭松苊篮谩眴?？只在回憶的幻影里。李滄東真的是劇作型導演，歷史作為幽魂被顯影的方式被他玩得爐火純青。此刻我們關(guān)心一個(gè)問(wèn)題，在當下大陸青年作者集體返照自身和歸往原鄉的創(chuàng )作氛圍下，歷史的呈現都是曖昧不明的。當有天被解禁的歷史可被書(shū)寫(xiě)時(shí)，是否會(huì )遭遇到無(wú)從復現的困境？因在面對被懸置太久的歷史時(shí)，后人已處于一個(gè)失語(yǔ)狀態(tài)，是否會(huì )恨而不能？在往事難追的前提下，適當的姿態(tài)成為叩問(wèn)命門(mén)

我們在地球上，但也在某個(gè)遙遠的星球上，《姐妹们的聚会》現在和未來(lái)。一旦試圖溝通，愛(ài)便悄悄溜走，愛(ài)神生病了。對白是毫無(wú)必要的，因為鏡頭和聲效已經(jīng)溢出了，與其說(shuō)是“彩色電影”不如說(shuō)“有聲的默片”?？梢宰⒁獾?，當維蒂在結尾自說(shuō)自話(huà)，或者說(shuō)與自己溝通時(shí)，這是唯一一次噪音消失的時(shí)刻，孤寂感由之前的有聲便為無(wú)聲。滿(mǎn)篇自我的痛苦是否太過(guò)自命不凡？無(wú)病呻吟？也許有（開(kāi)場(chǎng)隱隱約約的工廠(chǎng)罷工事件并未就此展開(kāi)），但至少，《姐妹们的聚会》對于現代性的精神成本與精神危機的思考是超越時(shí)空的。

翻譯不太好，《姐妹们的聚会》有些可惡，沒(méi)看到好的版本。 故事年輕懵懂，影片一樣是年輕的，童貞的純真的、傻逼的、熾熱的、但對性欲卻又極具內斂的。相對后期的片子，少了一些輕放的譏諷和滑稽，多了些天真的感傷的東西在里面。 有些讓人回憶起茶花女，但也并不一樣的感受。